《古今名联选注附联语作法》（11）之联语缀句法

第五章 联语缀句法

第一节 缀句之次第

理智之文，专精于纵面之起伏。故必先有上语，然后能属下语，以其先后相生，而上下蝉联一贯。不先有上语，则下语必不能圆转恰切，而机括矫强也。若情感之文，专注于横面之摹刻，景物之状写，情怀之抒发。固不必一定先属上语，而后能属下语也。

譬之修治园圃，凿池栽花，迭石疏泉。先疏其泉焉可，先植花栽树，凿池纵鱼焉亦无不可。要皆配置得宜，有条不紊，有诗情画意于其中，有美感艺术于其内。人之步履其地，自生无限之快感焉，斯为善矣。

故属联固自当先有上联，再属下联，但既有用意之后，则当先属下联之词句，然后再属上之词句。因吾人出笔，往往先作成者纯任自然，后成者，既为先成者所拘，为平仄排对所限，总不免稍有牵强杂凑，不能如先成之挺拔。

下联为本联最后之词语，若有稍露牵强痕迹，减杀读者之兴趣不少。虽上联如何劲挺，仍不免使人有美犹有憾之感。故不若先属下联，后属上联。后成者虽稍有强凑，而人且称其语句之奥雅。因无出言，即如此艰涩也。及读到对联，挺拔自然，必且以为善从属对，称能手矣。故老于此道者，其属构时，意则先上联，词则必先作成下联，后成上联。倘下联成，上联不能属对，再略移下联以配合之，期双双比对矣。此乃属联之不二法门也。若学到功深，机括已热，有上联不患无佳对，则顺序为之，亦自无害。然非凿轮老手，恐未易语此耳。

第二节 炼字炼句法

联语词句，既为无多之字以属成。苟有一字不能志其职，则全句为之减色。

昔人云：“吟成一个字，捻断几根须。”又云：“为求一字稳，耐得半宵寒。”“僧敲月下门”与“僧推月下门”，当时作者苦思半日不能决。吾人从今观之，“推”字较“敲”字，逊色远矣。以“推”字生硬，而“敲”字灵活，且音亦较响也。故着易“敲”字为“推”字，则此诗意味完全为之减杀。

欧阳永叔醉翁亭记，其“泉香酒冽”一语，原稿本为“泉清而酒香”，及以示苏子瞻，讽诵玩味之余，子瞻请易为今语，公欣然从之。至今观之，果比原语特别跌宕有神，老辣有味。以理言，本因泉清而酒始香，然以事势及文调言，则不妨进一步说泉香而酒始冽。何则？泉水在山，未必不因野芳之熏染而有微香，故挹之以酿酒，则酒冽。即无野芳可以熏泉香之理，而词章原则，故可本夫主观，不必顾虑客观，而加倍写法，谓其芳香，亦无不可也。

他如范仰淹之《严先生祠堂记》“先生之风”句，初作“先生之德”。及公之从事李君，请易“德”字为“风”字，便成铁板铸脚，莫可移易。此古人经营一字之苦有如是。而谓浅学如我辈，能率尔操觚，不求其当于心，以即于安也哉。

至炼字之法，固本夫作者之天才与机心，而其要则在回环讽诵。凡作成之句，读之若犹有未安，虽一时不能知其症结之所在，孰一字当易，孰一字不当易，或自心以为必系因某一字之未惬，苦思以易之，仍不能得，则其咎必不尽在此一字，其中必犹有未尽相街接。故无论如何易此一字，终不能有慊于吾心。诚以“文章千古事，得失寸心知”。其凡有未安，即其间之词句，有所未安也。易之之法，舍讽诵外，无更善焉者。因天才机心，本诸天授。人工之法，则讽诵可有自然而然之妙。学者试自回溯所历，当知吾言之不谬也。

又构成词句之各字间，其位置之或上或下，有时难于意义无大殊异，然于神情音响，则有莫大关系焉。彼杜老“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”之句，本作“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”解，但一经如此掉换位置，则诗之价值，便有上下床之别矣。故必“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”始觉语气老横，声音宏放，字字名贵，语语皆香。

又本人曾代友人撰挽第四集团军总部经理处廖科长权一联云：

君几度岭月湘云，挽粟飞刍，病骨尽凋新鬓绿；

我亦从枪林弹雨，横刀杀贼，血痕犹认旧山青。

初稿末两句，本一作“病骨尽凋新绿鬓”，一作“血痕犹认旧青衫”，再三讽诵，总觉音韵不甚飘逸，色彩亦不甚鲜艳。回环吟咏，始怡然惊觉，易为今稿。仅移一字之位置，便觉特别悠扬有致，鲜艳无伦。个中妙诀，虽当事者，亦莫喻也。故无论字句，唯一妙法，固贵神思摹写，亦仍须口（月忽）以吟咏。“文入妙来无过熟”，诵读之功，如此其大也。