对联中标志性的修辞手法——对仗

对仗又称对偶、队使、排偶，它是把同类或对立概念的词语放在相应的位置上，使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表玛力，是汉语所特有的艺术手法。对仗的具体内容首先是上下两句平厌必须相反，其次是要求相对的合子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构、偏正结构对偏正结构、述补结构对述补结构等。对联中对仗的运用有宽有严，因而出现了各种不同的类型。

一、 工对

又称严对，是严格、工整的对仗。工对的对仗要求有七个要素:字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关、文宁相异。如杜甫的《绝句》:两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西，千秋雪，门泊东吴万里船。

三、宽对

宽对是与工对相对而言的，就是对仗上放宽要求，基本合乎格律，名式结构基本致，平仄大体相对，词性大致相当即可，但内容仍然相关。宽对，往往只需实词对实词、虚词对虚词就可以了。如:明月清风非作物;轻裘肥马谢儿曹。

三、自对

自对又叫“边对”.即于句中自成对偶。如:

甘霖成瑞雪:百岭见千娇。

四、借对

借对是在用某个词语的甲义的间时、又借它的乙义来与另一个词语相对。

红白相兼，醉后怎分南北:

青黄不接，贫来尽卖东西。

下联中“东西”是在用其表“物件”的意思的同时，借其表方位意悲来与上联的“南北”相对。

五、失对

失对指上下联全体或部分完完全不符合对仗规则。全联完全失对者，自然不算是对联，而部分失对者。则称之为“病联”。古今联坛，“失对”与“病联"可以说比皆是，甚至在一些名家名联中也并不罕见。

六、流水对

流水对也叫串对，是对联中一个意思分成两句来表达的对仗，出句对句是一个整体，缺一不可。出句与对句在语法上一一脉相承， 互相不能脱离，更不能颠倒，犹如顺流而下。如杜甫的《闻官军收河南河北》:即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

七、正对

正对亦称同类对，指上下联的内容基本相同，互为关联，互为补充。如:

宝剑锋从磨砺出:梅花香自苦寒来。

八、反对

反对指上下联的内容相反的对仗，

它们从相反的角度去阐述一个主

随，两相对照。 对比鲜明，相反相成。如:满招损:读受益。

九、无情对

无情对又名羊角对，是晚清士大夫中的一种文字游戏。指上下联字面上对仗工整，而内容上却并不相关，造成一种特殊的效果。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容隔得越远越好。如:堂前奏笛迎宾客;户外吹笙引凤凰。